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    类似的还有1932年上映的《蝴蝶夫人》，不过女主角不是华夏女性，换成了小日子。同样无可救药地爱上对方，同样等待，同样被抛弃，同样自杀……这种被支配关系，在漂亮国的各类电影之中一次次上演。

    时间更近一点的《樱花恋》、《春满扶桑》、《京都美人》……这些电影中，以爱情的名义，把白男奉为皇帝一样对待，小日子的女性疯狂迷恋上白男。

    国内则有《上海惊奇》、寒国有《战场》、跃南有《绿色贝雷帽》、《第一滴血2》……

    此外，还有对前苏联的黑化和国人的抹黑。

    这源自于漂亮国的自大，自认为漂亮国代表的是先进、自由，而华夏则是落后、神秘的，甚至被他们用他们自己对华夏文化的理解，把我们定义为黄祸。

    傅满洲系列电影就是最典型的例子。电影之外，还有眯眯眼……

    即便有正面的东亚男性形象，也会刻意地压制或抹除掉其身上的阳刚之气，永远不会吸引白人女性，永远不会有白人女性.爱上东亚男性，被剥夺了七情六欲。

    在这些种种证据面前，还有人为漂亮国洗白，说这是普世价值，艺术是没有国界的。

    由此可见，李小龙的伟大之处。

    ……

    李昱当然不能接受这样的设定。

    李昱问道：“那么，按照你们的意思，女主换成东亚女性就可以了，是吗？”

    特切夫知道还是没有说服李昱，便换了一种态度。

    特切夫道：“如果你不信我的话，你可以拍摄出来试一试……但是这样一来的话，我可能说服不了投资人，毕竟没有人在明知道要亏钱的情况下还要投资，所以可能这部电影的所有投资都得由您一个人出了。”

    这部电影不会有太高的成本，李昱一个人出也不是出不起。

    只不过如此一来，风险就太大了。

    不确定因素大大增加，没有漂亮国的投资人，电影拍摄到上映，这一路上肯定会受到掣肘的。

    李昱并非一定要拉着漂亮国人一起赚钱，可是为了方便，不得不拉上一些老外。

    但是，并非一定要拉上特切夫和约瑟夫。

    他俩不过是给李昱打工的，一个打工的话怎么那么多？

    李昱盯着对方的眼睛，问道：“这是你的意思，还是投资人的意思？”

    特切夫瞬间哑火，猛然意识到这个东亚人并非那么好忽悠。
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